的四九城学三代，他的爷爷是北大的古汉语教授，父亲则在人大教现代汉语，方振东集两代人之所长，虽然欠些火候，但是在影片对话部分，依旧超过很多已经成名的编剧。

    有过古代剧本创作经历的人，估计都曾在写对白的时候骂过娘。写古代戏和仿制古董不同，后者讲究做旧如旧，前者则讲究融会贯通。既要展现古风神韵，又不能造成理解障碍，写好了是雅俗共赏，写不好就成了不伦不类。

    林海看过方振东写的对白，实在挑不出毛病。

    除了方振东，其他人也各有所长，比如任莎莎，就非常擅长人物心理的描写。

    可能有人奇怪，剧本不是主要由对话构成吗？心理状态应该是演员需要做的功课吧？在很多时候的确是这样，但是负责任的编剧，还是会将角色心理细腻的呈现出来，以供演员参考。

    当然，剧本写作和小说不同，心理状态不是干巴巴的“惊讶”、“欣喜”，而是需要把这些内在的东西变成外在的动作和语言。

    总之，每个人都表现的很出色，让林海省了很大力气。

    尽管如此，林海愈发不敢懈怠，毕竟这部戏能够走得越远，对中国电影的帮助就越大，对林海自己也有莫大好处。

  
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