害怕不敢去看，直到对方站在黑暗里，感觉对方不会注意自己，才敢看上一眼，一直盯着不太可能。孩子眼里的情绪是控制不住的。所以，结合他们的建议，织田可以写的是感觉到凶手走远了，主人公回头看一眼，一眼望尽黑暗和恐惧的边缘。

    赤司讲究形式主义，这个镜头和最后留白的未来——主人公去找警察指征凶手的勇气暗合起来。

    轰受学校教育的影响，也认为这种形式主义是有必要的。毕竟，故事并不是直观宣泄自己的想法就好了，最重要的是要怎么让人从这个故事里得到什么积极的意义。

    中原单纯地认为“做坏事的又不是我，我为什么要怕坏人，不仅要看，还要看到底”。

    另外，赤司他们的想法是让孩子眼里的画面动起来的，就像是倒水一样是动态的，情绪也是动态的。织田的想法虽然合乎情理，但画面是静止的，就像是望着难以想象底下如何汹涌的深渊一样，也难以确定是不是孩子最后有勇气站出来。

    “老实说，我觉得读者也不会想那么细。”

    争执过久之后，中原说了大实话。

    其实几人都清楚这一点，但是就已经讨论开了，现在没有个结论就收尾是不可能的。

    夏目
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